昨天去万达影城看24城记了。当然第一是为了交稿子，其次才是看电影。

电影院最让我喜欢的一点就是可以自己选择看屏幕的哪一块，会有种在影片里面的感觉（潜意识里有演员梦啊哈哈）。为了做到这点，我每次看电影都喜欢买前两排的座位，仰着脖子看。赵涛演娜娜的那段我一直在看她身后窗外的街景，感觉真的很不一样，跟盯着赵涛看时相比几乎不是同一部电影。

我还有个怪癖——喜欢听身后的人聊天。后排有人在打呼噜——我想如果是在放武打片或战争片的话，可能打呼噜的就是我。旁边还有一对情侣特别有意思，每次屏幕上出现什么，他们就开始讨论导演想表达什么，而且是那种很崇敬的语气，很多东西估计连贾樟柯都没想到。

贾樟柯不是在讲故事，至少不是在讲电影故事，而是在给很多被忽略的人写诗。

PS：刚才在豆瓣上看到一段很喜欢的文字，转来。

　　昨晚看了《二十四城记》。
　　如果说，“电影”是从“打算看电影”这个念头产生就开始的：
　　《24城记》也开始得未免有点太早了。
　　中途又历经波折，好容易拿到票，坐在电影院里，
　　去年看《三峡好人》那种无比激动的心情又再度回到我心中。
　　
　　《二十四城记》如何？
　　诸位，我昨晚看完，直到现在才写这么点感想……这就是我的评语。
　　
　　如今所有的导演都在进行伟大的尝试：
　　就是试图打破“纪录片”和“剧情片”之间的界限的尝试。
　　大部分导演采取的是这样一种策略：
　　试图赋予剧情片以纪录片的质地，丰厚和真实。
　　《三峡好人》也是如此。
　　
　　在我看来，《二十四城记》试图进行的是反向尝试：
　　在纪录片中安插剧情，故事就在讲述者的口中。
　　所有人都没有直接关系，他们的人物关系笼罩在巨大的命运下面：
　　他们相互裹挟，相互观看，相互漠视，相互抚慰。
　　
　　一点闪光的东西都没有吗？
　　当然有。
　　贾樟柯毕竟是贾樟柯呀！
　　我印象比较深刻的小片段是两个人工人站在镜头前：
　　其中一个年长的不断搔另外一个的脖子，直到对方笑出来。
　　那个笑容，那些面孔，实在是太生动了，让我感动不已。
　　
　　但是，正因为是贾樟柯，那种“不够！完全不够！”的渴求，深植在我心中。
　　《三峡好人》开头那酣畅淋漓充满各种体液的长镜头呢？
　　举起一张十元人民币，放下时出现实景的天才想法呢？
　　更多的，那种气韵，气质，气息的东西呢？
　　
　　并不是说我没有感动。
　　你们知道，我是一个工人的女儿，从小因为三线建设出生在四川。
　　可以说，电影里的点点滴滴我都太熟悉了：
　　我爸妈的单位叫716，是搞潜水艇的，我们过去的番号是成字138部队，
　　我们在四川的山沟沟里一住就是十七年，
　　我们的单位有电影院，有子弟学校，有医院，还有豆浆厂！
　　我们也有保密费，我小时候经常能分到保密本儿。
　　我们也是走的奉节。
　　我妈妈，简直就是电影里那个沈阳妇女的影子：
　　她老家是大连，十三岁随父母来到四川，再回东北，已经人过中年。
　　
　　我感动了，我哭了，我看见那个下岗女工在公车上讲述她的艰辛，
　　我看见赵涛讲那个在工厂里劳作的妈妈……泪流不止。
　　我的父母，是体力劳动者，
　　当儿女目睹父母年事已高，还在从事体力劳动的时候，
　　那种心痛，也真的是像赵涛所说：是从内心里痛出来的。
　　
　　但是这种感动太肤浅了。
　　我在贾樟柯的电影中，寻求的绝不是这种“百姓人生”的感动。
　　我的感动被破坏了：
　　我们祭典父母这一代人苦涩青春的方式，难道只是买一套“24城”的房子？
　　
　　这是贾樟柯第一次在电影里使用职业演员，他采取了一个小心翼翼的方式：
　　正如很多导演在电影里掺杂了非职业演员在职业演员中，
　　他恰好相反：他将职业演员掺杂在非职业演员中。
　　陈冲，吕丽萍，陈建斌，扮演了三个老厂的职工。
　　有时，贾樟柯的电影里会出现少许“有些过”的东西，
　　比如《三峡好人》里的小马哥，是有些造作的。
　　但是在《三峡好人》这种湍急如大江大河的电影里，少许的败笔一闪而过，
　　但是在《二十四城记》这种静止的电影里，那些瑕疵，
　　不，我不认为是仅仅是瑕疵，而是缺陷的东西，却被放大了。
　　
　　陈冲扮演了一个叫做“小花”的厂花，
　　她说自己因为长得像陈冲得了这么一个外号，真名反而不被人所知。
　　镜头外的人（是贾樟柯自己吗？）问：“那你真名叫什么？”
　　我们的陈冲笑着说：“我叫顾敏华。”
　　全场大笑。
　　是为了这种幽默感吗？
　　不，我不觉得这是什么幽默感。
　　观众们大笑的时刻，是察觉这是“扮演”的时刻，也是梦醒的时刻。
　　也许这正是贾樟柯所要的：他要一种间离的效果，要这种浅薄的幽默，
　　要观众明白，不要那么相信自己所看到的，即便是你愿意相信。
　　
　　但是，我只是感觉到，我被嘲弄了。
　　陈冲演得不错，就像吕丽萍和陈建斌，他们已经演到了一个职业演员所能演出的最好。
　　但他们不是“大丽”，也不是“顾敏华”，
　　那么，我们如何面对真正的，被隐藏在电影后的，也许真的存在的“大丽”，“顾敏华”呢？
　　
　　我深爱贾樟柯。
　　这是我苛责的原因，也是我失望的原因。
　　我开始审视和逼问他拍摄《二十四城记》的动机，
　　而他的电影动机，在之前，我从未怀疑过