今天终于看了《南京南京》，一个莫名其妙的电影。不是看不懂，就是莫名其妙。

 

当然，它票房很好，也赚来了愤怒和震撼，可这些在电影拍之前恐怕全中国的人都能预计到。我们可以为了法国总统跟个喇嘛握握手就群情激愤，似乎也不需要多一个《南京南京》来唤醒什么东西。

 

我相信陆川不想重复以前同题材的路，也想从这场人类历史上的大劫难中反思出一些新东西，可惜《南京南京》还是没有突破。片子最大的败笔就是没有故事，最起码前半段没有。整体故事线太弱，就让很多细节显得非常生硬，如果不是有黑白影像做掩护，恐怕会变得和主旋律片一样程式化（就比如说军队大喊中国不会亡那场，还有后面几个莫名其妙的镜头特写）。如果说陆川的本意就是用一些零碎影像来表现战争残酷的话，那没有情绪就很难解释了（不会是压抑的情绪吧？把南京屠杀拍得压抑和把青藏高原拍得壮丽都很值得意外吗？）。情绪一没了，整个片子就变成了一片作文，好几场戏都让人很明显的感觉到“这一场的中心思想是......”还有就是强奸镜头太多了，虽然这和没有故事比不算大问题，可片子节奏却因此被毫无意义地拉慢了。我并不反感残酷的场面，也相信当时强奸发生的频率会有这么高，但至少这些场面在电影中不应该只为了表现一个惨字而存在。

 

我还不能说这片子一无是处，比如说虽然很多人物都没有脸（刘烨永远坚定，高圆圆永远迷离），但演拉贝秘书的范伟和演妓女的江一燕就要出彩很多，尤其是戏不多的江一燕是这个片子里少数“有脸”的人。开始的战争场面也很棒，压迫感很强，这不是说花钱就行的。比如说八一电影制片厂的主旋律片也都花钱很多，战争场面依然拍的又假又做作。这点上陆川的确很拿手，或者说摄影师和美术设计的确做得很棒。可惜啊，这些闪光点和败笔比起来实在是太少太少了。

 

最莫名其妙也是给我带来最大恶心的是那个“善良的”日本士兵，他最后自杀死在花丛中到底是要干嘛？是对生命的尊重么？还是说他也有人性？还是要和前面的压抑情绪形成反差？要是这样的话，那些被活埋和强奸的南京市民又算怎么回事？我知道陆川想说日本人也有人性，但人性不等于善良。那也许是想说日本人也有善良的？可整个片子里这位角川军官未免善良得有些不真实（即使他在教会学校受过教育），跟以前电影里那些完全罪恶的日本士兵同样不真实。

 

我对陆川成功还原或接近了历史毫不怀疑，因为这是可以通过努力达到的。但拍电影除了努力找资料考证以外，更重要的是才华，这不是挑灯夜战奋发图强一腔热血就能做到的。他最好的作品我依然觉得是《寻枪》（当然如果主角不是姜文的话会更好），《可可西里》里日泰队长面对枪口时恐惧地蜷缩也真正让我感到了一股狠劲儿。可《南京南京》里虽然充满了极端的镜头和场面，却没能给我留下任何印象。陆川说要表现南京是一座抵抗之城，没错，军人们抵抗很奋勇，最后还喊出了“中国不会亡”这样的中学课本台词，但我没觉得这是很新鲜的东西。《鬼子来了》里也有大屠杀的场面，那些村民们也都抵抗了——如果一个国家的军队在敌军屠城时连抵抗都做不到的话，那还要军队干嘛？姜文20分钟让一群村民做完的事情陆川要让整个南京用两个小时来表现，才华的差距就是这么大。

 

南京屠杀是场残忍的浩劫，并不等于这是部好电影。

 

也许陆川本来也不想拍成这样吧。